Импровизация на джазовой гитаре: объяснение с помощью трезвучий: От бибопа до современной музыки! (В комплект входит компакт-диск) (Риттор Музыка Мук)

Знание основных аккордов, таких как «До-Ми-Со» и «Ре-Фа-Ля», поможет вам импровизировать в джазе!

Аккорд, состоящий из трех нот, например «До-Ми-Со» и «Ре-Фа-Ля», называется «трезвучием» и имеет название аккорда.: «До-Ми-Со» становится C, а «Ре-Фа-Ля» становится Dm. В джазе часто считают, что нельзя импровизировать, не зная многочисленных гамм и сложных аккордов, что делает джаз трудным для освоения.. Однако импровизация не обязательно должна основываться исключительно на гаммах. Полное понимание трезвучий позволяет свободно строить импровизации, комбинируя их. Эта книга использует классификацию автора по горизонтальным и вертикальным трезвучным формам, чтобы помочь даже начинающим развить логический подход к джазовой импровизации. Сложные звуки современного джаза можно выразить через трезвучные сочетания, поэтому эта книга охватит широкий спектр джазовых стилей, от традиционного бибопа до современного. Эта книга рекомендуется тем, кто хочет начать заниматься джазовой импровизацией, а также тем, кто хочет включить новые методы в свою импровизацию!

[Содержание] Глава 1: Основы Триады 1-1 Трезвучия и интервалы 1-2 Три типа трезвучий и их обращения 1-3 Введение в позиционную игру и горизонтальные/вертикальные трезвучия 1-4 Горизонтальные формы трезвучий с тремя типами трезвучий 1-5 Вертикальные формы трезвучий с тремя типами трезвучий 1-6 Горизонтальные/Вертикальные Формы Триад с Обращениями 1-7 О левых и правых формах 1-8 Упражнений для понимания обращений трезвучий 1-9 Преобразование в малые трезвучия 1-10 Упражнений для понимания градусов путем вставки аппроксимирующих нот 1-11 Расширение малых трезвучий

Глава 2: Триадные связи и замены 2-1 Руководство по соединению тонов 2-2 Трезвучия и характер седьмой ступени 2-3 Как найти седьмое 2-4 Создание альтернативных аккордов 2-5 Соединение оригинальных аккордов и альтернативных аккордов 2-6 Использование альтернативных аккордовых идей

Глава 3: Развитие трезвучий 3-1 Базовая форма увеличенной трезвучия 3-2 Использование увеличенных трезвучий 3-3 Выражение мелодического минора 3-4 Альтернативные Вариации Аккордов на Доминантсептаккордах 3-5 SUS Триада 3-6 SUS Трезвучия и пентатоника 3-7 Полипентатоника